本片根据歌剧“霍夫曼的故事”改编而来,然而它并不只是舞台上的表演,它戏剧化了将一位诗人的三个伟大的爱情故事。故事描述了艺术家在爱情与工作时间的斗争。最终,他虽然失去了每个他所心爱的女人,但取而代之的,他得到了作诗的灵感——把痛苦经历转化为艺术的能力。
歌劇大拼盤,頂級舞美配以蒙太奇、多重曝光的藝術,以形式感與幻想為最高指向,眼花繚乱、异彩紛呈,歐洲戲劇舞台美學的極致濃縮呈現。 可惜節奏沒有任何控制與考量,實在太滿太臃腫,如一堵密不透風的牆,沒有留下一絲呼吸的空間。兩個小時,壓得人幾近窒息。 結尾謝幕的小創意很有趣味。
2023-10-20 剑桥艺术节:真的好怪啊!
1951年拍出机器人女友 / 窃取影子 / 歌声复活母亲 确实很先锋 但2021年在电影院听俩小时opera 实在脑壳疼…
更近舞台片了,摄影棚内置景被设置为情节展开中固定空间,即便更改场所,也依旧是一个设置好的舞台场域,这在第一个故事内十分清晰的展现了出来。依照好莱坞歌舞片的意识形态基础——“从美国人求偶仪式之中塑造出的一个神话”,旨在消除性别对立,最终走向家庭构建/爱情圆满的双重焦点结构,那么鲍威尔显然改造了不少,虽然依旧保留着明奈利式的繁复精致,本部已近泛滥的地步。具体调整在其转变为了单焦点叙事,赋予一种悲情蔓延的气氛,因此结局并不求完美,本片的失败成为诗人的灵感所在,《红菱艳》则成为舞台/家庭的抉择拉扯造就的悲剧,这是单一主角心境的所体现,在这点来说,英国更“艺术”。和之后悲剧向的歌舞并不同,在人物关注上,鲍威尔始终保留着单一的倾向所在,形成独个人物的情感弧线,正是这一倾斜,造就了其自我内里的挖掘。
4K修复,跪族不配看歌剧。
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